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      <image:title>Recht und Ordnung - Performance in Zeiten von Corona</image:title>
      <image:caption>Arbeit aus den Zeiten des Stillstands oder die Kreativität der Beschränkung mit paul hüttinger, caroline richards, alexandra sagurna, lilli strakerjahn,volker wahl musik: axel müller spielleitung: bernadette heidegger assistenz/dramturgie: armela madreiter</image:caption>
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      <image:title>Recht und Ordnung - Online Premiere und verschobenes Bühnen-Leben</image:title>
      <image:caption>Wie verändern sich Recht und Ordnung in Zeiten von Corona? Ein Zweipersonenstück mit 6 Schauspieler*innen, 7 Gesetzen und ganz viel Absperrband...Lassen sie sich überraschen...ein wenig absurd und daher ganz realitätsnah...</image:caption>
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      <image:title>Recht und Ordnung</image:title>
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      <image:title>Recht und Ordnung</image:title>
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      <image:title>Recht und Ordnung</image:title>
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      <image:title>Home - UNSER KOLLEKTIV</image:title>
      <image:caption>besteht aus einem Pool von zumeist professionellen Schauspielerinnen und Performerinnen, die sich zum Teil schon seit Jahren kennen und aufeinander eingespielt sind , aber auch immer wieder neu hinzukommenden Spieler*innen, die Lust am Experiment und einer reibungsvoll absurden Annäherung an diverse Themen haben. Voraussetzung ist immer eine Neigung zu einer emanzipatorisch weltoffenen, non-konformistischen Einstellung zum Theater und seinen Formen und Spielarten</image:caption>
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      <image:title>Home - Das Absurde</image:title>
      <image:caption>Die Liebe zum Absurden ist Chromosom xx ursächlich eingeschrieben. Witz als Notwehr gegen die pathetischen Angriffe des Lebens.</image:caption>
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      <image:title>Home - Pressestimme zu Chromosom xx</image:title>
      <image:caption>"Female Empowerment: Jedes Jahr stehen ein bis zwei Produktionen auf dem Spielplan und begeistern das Publikum mit innovativem, kritischem Zugang. Meistens anders, mitunter schrill und immer mit dem Zeigefinger in der Wunde. Chromosom xx ist eines der freien Theaterkollektive, die die Salzburger Kulturszene so divergent und aufregend machen.(...) Modernes, experimentelles Theater mit Fokus auf das Weibliche." (What I saw from the cheap seats)</image:caption>
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      <image:title>Eene, meene, tot (2019) - Pressestimmen</image:title>
      <image:caption>“Mit Eeene meene tot haben sie (Chromosom xx) einen Hit gelandet, der ins Repertoire gehört. Dieses Stück ist origineller und eigenständiger als vieles, was als zeitgenössische Dramatik gehandelt wird(…)Distanz und Selbstironie erlauben trotz des „traurigen“ Themas, keine Sekunde Kitsch- oder Weltverbesserungsverdacht. Zu treffend stechen die neckend und nicht belehrend erhobenen Zeigefinger in die Wunden unserer Tage der Selbstoptimierung und Selfie-Schminkfunktion im Handy. .” (Drehpunktkultur)</image:caption>
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      <image:title>Eene, meene, tot (2019) - Pressestimmen:</image:title>
      <image:caption>“Überhaupt nimmt der auch sprachlich und situationsspezifisch nicht ungeschickt montierte und komponierte, durchaus dem Skurrilen zugeneigte Abend das Ernste ernst, aber nie zu schwer, auch wenn die Situation durchaus ausweglos ist. Denn sterben müssen wir alle einmal. Und das Leben ist, so gesehen, deswegen absurd genug. Warum also nicht noch zeitgerecht ein wenig darüber lachen?” (Salzburger Nachrichten)</image:caption>
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      <image:title>Gaunerstück (2018) - “ Eindringlich, teils komisch, teils unheimlich, aber immer unverblümt und direkt sind die Berichte der Zwillinge, skurril und schonungslos ehrlich skizziert sind die Nebenfiguren, die auf den Plan treten. Mit einem Fingerschnipsen wechseln die Stimmungen und das Licht, schnell sind neue Szenen aufgezogen und wieder unterbrochen. “</image:title>
      <image:caption>(Reichenhaller Tagblatt)</image:caption>
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      <image:title>Gaunerstück (2018)</image:title>
      <image:caption>“Das Gaunerstück dreht in eine erstaunlich leichte Burleske, die in der Regie von Bernadette Heidegger unangestrengt entfaltet wird…</image:caption>
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      <image:title>Gaunerstück (2018)</image:title>
      <image:caption>…vor allem durch die lockere Wandlungsfähigkeit von Volker Wahl in einer Dreifachbesetzung als TurmfrisurTranse (sic!), altem Pornofilmer und elegantem Juwelier.” (Salzburger Nachrichten)</image:caption>
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      <image:title>Gutmenschentheater (2017) - Pressestimmen: “In kurzweiligen und witzigen 13 Szenen, die in Summe mehr sind als nur ihre einzelnen Teile, erzählen sie von ihren Erfahrungen in und mit der Kunstwelt. Sie beleuchten das Theater hinter dem Theater: bei Proben, Castings und Premierenfeiern, zwischen Mobbing, Solidaritätsmangel, Korruption, Freunderlwirtschaft, feudalen Chefs und Ausbeutung. Der Schein dominiert dabei die Umwelt der vier semi-erfolgreichen und glücklosen SchauspielerInnen. Sie selbst geben sich gerne als Gutmenschen. Aber nur auf der Bühne.” (Unipress)</image:title>
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      <image:title>Gutmenschentheater (2017)</image:title>
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      <image:title>Gutmenschentheater (2017)</image:title>
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      <image:title>Gutmenschentheater (2017)</image:title>
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      <image:title>Gutmenschentheater (2017)</image:title>
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      <image:title>Wir sind Präsidentin (2017) - “Professionelle und Laien-Schauspieler*innen verschmelzen zu einem homogenen Ganzen, die einen nehmen die anderen auf ihrer Bühnenreise mit. Das Resultat ist mit WIR SIND PRÄSIDENT*IN – EINE AUSNAHMEKONFERENZ ein kluges Polit-Programm, das auf unbequeme Fakten aufmerksam macht und zum kritischen Diskurs anregt. Am Ende entscheidet tatsächlich das Publikum. Ein letztes Mal werden die Vorteile der gewählten Theaterform sichtbar.”</image:title>
      <image:caption>What I saw from the cheap seats</image:caption>
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      <image:title>Wir sind Präsidentin (2017) - Politische Performance - Das Publikum hat die Wahl</image:title>
      <image:caption>Die österreichische Mentalität steht auf dem Prüfstand: Der Verhandlungsbazar beginnt: Was ist `typisch` für uns? In welchen Narrativen finden `Wir` uns wieder? Welche Bilder sind überholt und Teil vergangener Zeiten? Welche sind real, welche haben `Wir` uns eingebildet? Hat ein `Wir` jemals existiert und wenn ja, wie stellen `Wir` es uns zukünftig vor? Welche Veränderung bzw. Trennung vollziehen `Wir` gerne, welche schmerzt? Am Ende entscheidet das Publikum.</image:caption>
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      <image:title>Glück allein dem Glücklichen (2016) - Pressestimmen:</image:title>
      <image:caption>„ Herrlich komisch, clownesk, grotesk, ein wenig circensisch und sehr klug wird da an der Glücksnummer gearbeitet. In wunderbar simplen Bildern, oft ohne Worte...dann wieder mit dadaistisch irrwitzigen, skurrilen Wortkanonaden. Am Ende steht fest: Theater macht glücklich. Diese Produktion tut es auf jeden Fall. Glücklich ist, wer ein Ticket für dieses Stück bekommt!“(Salzburger Nachrichten)</image:caption>
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      <image:title>Glück allein dem Glücklichen (2016) - „Ist es wirklich sinnvoll, weiter nach dem Glück zu suchen, oder „ist der Mensch unglücklich, weil er nicht weiß, dass er glücklich ist“? Mit dieser schrillen Performance hat das „Cabaret Dada de Salzbourg“ ein großartiges Debüt gefeiert. Man kann nur hoffen, dass sich die Truppe rund um Caroline Richards auch mit anderen Themen so humoristisch, sarkastisch und surreal auseinandersetzen wird.“(Dorfzeitung)</image:title>
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      <image:title>Glück allein dem Glücklichen (2016)</image:title>
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      <image:title>Glück allein dem Glücklichen (2016)</image:title>
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      <image:title>Vielen guten Menschen fliegt der Hut vom Kopf (2015) - Ein clownesk absurdes Stück über das Ende der Welt</image:title>
      <image:caption>regie: caroline richards, ausstattung: ragna heiny mit volker wahl und bernadette heidegger</image:caption>
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      <image:title>Vielen guten Menschen fliegt der Hut vom Kopf (2015) - Jedem sein eigener Weltuntergang…</image:title>
      <image:caption>Wir stehen kurz vor dem Weltuntergang: Zwei Menschen am Meer, beide sind weit gewandert – um die halbe Welt, wie es heißt, um dort das Ende der Welt zu erwarten. Zwei Menschen, die unterschiedlicher nicht sein könnten, der eine ein Sarkast und ausgewiesener Pessimist, der die letzten Stunden seines Lebens mit dem Schlachten und Verspeisen eines Schafes verbringen möchte. Der andere, ein Menschenfreund und unbelehrbarer Optimist, dessen letztes Vorhaben das Errichten einer Skulptur, eines Erinnerungskolosses, wie er es nennt, ist. Die beiden beschließen, den Untergang gemeinsam zu erwarten, jeder beschäftigt mit seiner letzten Tätigkeit.</image:caption>
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      <image:title>Canto minor (2014) - Pressestimmen: “So feine Sprachbilder – und zugleich so viel zum Lachen! Diese Grätsche kommt gut heraus in der Aufführung in der ARGEkultur. Bernadette Heidegger hat inszeniert und ganz unprätentiös den poetischen Zitate-Wust, den die Autoren den Theaterleuten anbieten, geordnet, aufgelockert, aufgelöst in kleine mehr oder weniger absurde und doch unaufdringlich geerdete Szenen. Das läuft alles wie selbstverständlich. Videoprojektionen spielen eine stimmungsfördernde Rolle, ebenso das Bühnenbild von Dagmar Lesiak (ein paar hängende Glas-Vitrinen deuten mehr an als sie zeigen). Und natürlich die Musik von Georg Brenner.” (Drehpunktkultur)</image:title>
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      <image:title>Über uns</image:title>
      <image:caption>Katharina Pizzera</image:caption>
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      <image:title>Über uns</image:title>
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      <image:title>Über uns</image:title>
      <image:caption>Elke Hartmann</image:caption>
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      <image:caption>Dagmar Lesiak</image:caption>
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      <image:caption>Ragna Heiny</image:caption>
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      <image:caption>Caroline Richards</image:caption>
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      <image:caption>Benjamin Baierlein</image:caption>
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      <image:title>Über uns</image:title>
      <image:caption>Tülin Pektas</image:caption>
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